Балерина
Уланову называли богиней балета. Ее имя было известно всему миру: многие детишки, увидев ее на сцене театра, хотели быть похожей на нее. Солдаты, композиторы, артисты сходили с ума от «Жизели», «Лебединого озера» и «Ромео и Джульетты» в ее исполнении.
Фаина Раневская писала: «"Ты, Моцарт, — Бог, и сам того не знаешь". Моя дорогая, прекрасная Галина Сергеевна, мне всегда хочется это Вам говорить. Мне хочется, чтобы Вы знали, что видеть Вас, Ваше искусство — это счастье высшее!»
Дебютом на большой сцене для Галины Улановой стала партия Флорины в «Спящей красавице». Ошеломительный успех и возгласы восхищенной публики. Все это вскружило бы головой любой другой юной балерине, но не Улановой: она стала работать пуще прежнего, нередко занимаясь до поздней ночи. При этом она всё успевала: никогда не опаздывала и уважала пунктуальность в других.
«Я не помню случая, чтобы она позволила себе опоздать на репетицию или хотя бы перед ее началом, в последнюю минуту, подшивать ленты у туфель. Если репетиция назначена в один час, Уланова стоит в час совершенно готовая, «разогретая», собранная, предельно внимательная» — вспоминал балетмейстер Леонид Лавровский.
Каждая роль была для Галины Сергеевны важной. К каждой она подходила со всей страстью и усердием: часто читала, размышляла, примеряла те или иные образы в попытке найти идеал. Она не давала пустых обещаний: особенно себе. Если она обещала самой себе выполнить что-то, то всегда сдерживала своё слово. Это было одно из фундаментальных правил ее жизни.
Есть спектакль, который Галина Уланова танцевала на протяжении всей своей художественной деятельности. Это легендарная «Жизель», которая в ее исполнении обрела второе дыхание. Она не знала именитых своих предшественниц, игравших Жизель, — Анну Павлову или Тамару Карсавину... Уланова с нуля, с чистого листа писала образ Жизель, и он приобрел всё то, чего не было у него ранее: сила, величие и возвышенность.
Амплу Улановой пестрит многообразием: наивная Золушка и русская крестьянка Параша соседствуют с аристократичной китаянкой Тао Ха, Марией Коралли и Джульеттой — настолько разноплановые, сложные образы давались Улановой отнюдь не так просто, как это казалось. Сильные физические боли и житейские проблемы не становились для нее причиной сдаться и расслабиться.
«Шестнадцатого мая 1928 года она вышла на сцену робкой, стеснительной и неуверенной в себе девочкой. Двадцать девятого декабря 1960 года она танцевала «Шопениану» прославленной балериной, чей путь был усеян почестями и славой» — так отзывается о великой балерине писательница Д. Трускиновская.